近年来，马伯庸的小说改编成影视剧频频“翻车”，无论是宣传声势有多浩大，最终都难逃“高开低走”的命运。这到底是观众“口味刁钻”股市配资，还是作品本身出了问题？
我们不妨换个角度来看：一部影视剧，到底应该满足观众什么需求？
一方面，观众希望通过影视作品获得情绪价值。你看《破产姐妹》《绝命毒师》《狂飙》这样的作品，剧情爽快、节奏紧凑、人物命运反转刺激，哪怕现实里没有那么多奇迹，人们依然爱看“爽文”，因为它满足了日常无法释放的幻想。
另一方面，观众也会被带有“教育性”的影视作品所打动。比如《当幸福来敲门》，一个穷小子为了儿子努力打拼，很多人看完都说：“我要努力了！”这种基于真实情感的“教育”，反而更能深入人心，票房也不差。
展开剩余52%马伯庸的文学功底毋庸置疑，故事讲得也精彩。但故事背后的“观念输出”却是最大短板。
他的作品经常试图用一段传奇式的剧情去表达某种人生态度、处世哲学，听起来是有高度的，但这些“哲学”往往只是作者的一厢情愿，既没有现实基础，也缺乏心理学、社会学理论的支撑。
相比之下，美剧《梅尔罗斯》中的心理转变就非常“扎实”。主角的人格挣扎不是凭空想象，而是引用了阿德勒个体心理学，观众能感同身受，也更信服故事的转变。
如今的国产文学影视改编，常常停留在“讲一个看似深刻的故事”，但这个“深刻”往往只是自说自话，离现实太远，离观众的真实体验更远。
没有生活观察、没有心理逻辑，就很难真正打动人，也就不可能成为爆款。
马伯庸的作品股市配资，也许更适合做历史趣闻短视频，而不是试图承担深刻的社会表达和人性剖析。
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